Метрополитен и шедевры искусства - понятия неразделимые

Досуг
№4 (927)
Так великие параллели через века пронзаются
восклицательными меридианными знаками
исторического оптимизма                                                                                                                                                      

Виктор Урин


Снова в музее Метрополитен выставка шедевров: сюда из галереи венецианской Академии Художеств и Национальной галереи в Урбино, из Берлина прибыли картины титана Раннего Ренессанса Пьеро делла Франческа. Мне хочется повторить слова директора Мет Томаса Кэмпбелла о представленных бесценных панелях: “Эти магические в своём очаровании картины проявили Пьеро как живописца образов благочестивых и совершенных...” 


Вот как и в божественной этой картине, написанной, как и большинство работ великого художника, темперой и маслом на доске из орехового дерева, присутствуют не только выверенность пропорций, отточенный лаконизм и сияние красок. Но - и это главное - удивляющая, неубывающая энергетика, способная вознести, очистить, зарядить... 







И это не энергия заблуждения, не энергия отрицания, но сила всепонимания лишённой амбиций мудрости и всеобъемлющей доброты. Таков он, Святой Джером (Святой Иеремия в русской трансскрипции). Могуч духом и светел. Суров в своих оценках. Статичность? Но при такой бурлящей внутренней жизни, такой озабоченности  судьбами людскими динамика, возможно, была бы излишней. 


Пьеро даёт развёрнутый многогранный портрет, в котором сочетает экспрессию с разумной повествовательностью. Нам кажется. что мы можем прознать многое о подвижнической жизни Святого, о его жертвенности, о мощном интеллекте того, кто первым перевёл Библию с древнееврейского на латынь. 


Впечатление усиливается, когда подходим мы к двойному портрету, где Джером рядом с человеком в алой мантии, который просит то ли совета, то ли помощи. Вот что писал тогда, чуть ли не 600 лет тому, современник Пьеро: “Здесь люди и святые равны... Они встречаются и устанавливают простые дружеские отношения”. 



Piero della Francesca_Saint Jerome and a Supplicant_Venice
 


У Пьеро делла Франческа очевидна полная разрешимость духовных задач и чувства формы, её обобщённость. И одновременно - подлинная для его времени новация - фон. Многоплановый пейзаж не просто украшает картину, но и дополняет сюжет, помогая раскрыть характер и побуждения персонажей.  Перспектива - ещё одно сверхважное новшество, которое подарил живописи Пьеро. И вот этих, равных в своём благородстве святым, обыкновенных людей привёл в живопись тоже он. Они перед нами: “Мадонна с младенцем и двумя ангелами”: крепкая, только что вернувшаяся с поля крестьянка настолько убедительна, что не вызывает сомнений, что именно такой и видится Богородица, а ангелы - это простые парни. в неё уверовавшие.


Торжественность, удивительная гармония образов, некая скрытая интимность... А эротика? Думается, утверждение, что у делла Франческа эротика напрочь отсутствует, слишком поспешно. Есть она, есть! Пусть и глубоко запрятанная, но поёт затаённая эротичность в шедевре шедевров - Мадонне Благодарения.  Женственной и нежной, утончённой и осиянной вдохновением любви и материнства... И снова находка. Сразу тогда, в XV веке, творцами Ренессанса принятая.



Геометричность обрамления кажущихся объёмными фигур Пресвятой Девы и божественного её сына. Воистине он гений - великий Пьеро делла Франческа, чьё влияние на европейское искусство прослеживается в веках. 



Piero della Francesca_Madonna and Child with Two Angels_Urbino


И что по-настоящему уникально - гигантский, многообразнейший в своих разработках и экспозициях музей Метрополитен, чей лозунг “Мет - ты мир”, позволяет нам перемещаться во времени и пространстве. 


Только что мы побывали в Италии времён Раннего Возрождения, как вдруг волшебным образом, совершив мысленный прыжок через Атлантику, оказались в Америке в начале XIX столетия. Потому что Мет, открыв новую, на этот раз искусству музыки принадлежащую выставку, вводит нас в эпоху молодости американской гитары. 


Да! Американской гитары, гитаристами всего мира почитаемой и ценимой.


Сколько лет гитаре, товарищу песни, да и нашему другу и собеседнику, утешителю и дарителю радости? История её зашкаливает за шесть, а то и семь столетий. А вот, где она родилась, об этом яростно спорят Испания и Италия, так что, была ли родиной гитары знойная Андалузия или для творчества Богом созданные Флоренция и Венеция, осталось неизвестным. Самые знаменитые лютьеры, т.е. мастера-струнники, а в их числе великие Амати и Страдивари, оставили потомкам не только скрипки и виолончели, но и гитары-шедевры, и, главное, - неподражаемое искусство их творения. Кристиан Фредерик Мартин, родившийся в немецкой Саксонии и учившийся многосложному мастерству лютьера в Вене, многое почерпнул у венецианцев, что и развил на ином витке, эмигрировав в Америку, ставшую родной страной не только для него и его семьи, но и плацдармом, на котором он, став признанным гитарным асом. развернул строительство своего гитарного дела - знаменитой компании по изготовлению упоительного звучания гитар марки “Мартин”, по сию пору у музыкантов планеты востребованных.


Вот они перед нами - 35 ценнейших инструментов, прибывших из музея гитар Мартина в пенсильванском Назарете. Одна из них - благородных пропорций шестиструнная гитара  из специальным тайным способом подготовленного дерева ели и клёна, украшенная перламутром. Гитара за гитарой... И возле каждой предшествовавший её изготовлению эскиз, в котором мастер анатомирует своё будущее детище. Сначала это инструменты с признаками Венецианской и Андалузской школ, потом - уже школы и стиля самого Мартина. Интереснейший дизайн - как у этой гитары, одолженной музею для нынешней выставки Холлом славы рок-н-ролла в Кливленде. Всё это авторские инструменты: большинство самого Кристиана Фредерика Мартина, работавшего в Нью-Йорке и Пенсильвании, но ещё - Эмилиуса Шера из Филадельфии, нью-йоркцев Луиса Шмидта и Джорджа Мола, Джеймса Эшборна из Коннектикута... Они творцы гитар, а значит, творцы музыки. “Гитарам наших кровеносных струй аккомпанирует сердцебиение”.


Музей Метрополитен находится в Манхэттене, на 1000 5 Авеню, между 82 и 84 улицами (поезда метро 4,  5,  6 до 86 Street или автобусы 1, 2, 3, 4 до 82-ой).

Комментарии (Всего: 1)

Уважаемая Маргарита! Позвольте отчасти не согласиться с Вашей трактовкой восприятия картины “Мадонна с младенцем и двумя ангелами” («… перед нами…: крепкая, только что вернувшаяся с поля крестьянка настолько убедительна, что не вызывает сомнений, что именно такой и видится Богородица, а ангелы - это простые парни, в неё уверовавшие»).
А я вот вижу, что статная, крепкая, дородная, белолицая и породистая женщина… изображенная (в образе Богородице) ну не как не «тянет» на «только что вернувшаяся с поля крестьянку…». Стоит обратить внимание на её кожу лица и рук, которая не имеет характерного загара для человека, который постоянно пребывает под палящими лучами солнца, …кисти и пальцы рук, которые не знали… тяжелой физической работы…и многое станет понятным.
Её выражение лицо спокойно, задумчиво, загадочно, таинственно и… величественно. И если она уж и «крестьянка», …то скорее такая вот… Барыня-крестьянка того времени, ну, по меньшей мере. А, скорее всего… богатая и состоятельная женщина, но для нас таинственная «незнакомка»…
И далее Ваши слова… «простые парни…», не могу и тут согласиться! Приглядитесь внимательней. Ангел в розовой одежде (платье) с отстраненным взглядом… скорее девушка (утонченные черты лица, шея, одежда, прическа…), всё свидетельствует «за» это. Ангел в сине-голубой одежде (тут соглашусь) «мужского» рода, хотя понятие пола для ангела не имеет никакого значения (бестелесные Они существа…). Но могут… таинственно являться людям в образах (какие, очевидно, мы с Вами, и видим на картине). Затем обратите внимание на название самой картины, а в нём сказано… точно «…и двумя ангелами». Как известно, просто «ангел» это низший «девятый ангельский чин» и их предназначение быть рядом с человеком и быть Ангелом-хранителем с момента его рождения. На картине изображено два «человека» (Богородица и Бог сын), и им соответствуют два Ангела-хранителя. И то, что они действительно «хранители» (в современном нашем понимании - охрана), явно говорит их взгляд и его направление. Ангел, смотрящий прямо на Вас имеет «жесткий», колкий, сканирующий и… испытующий взгляд (предчувствует беду, готов предотвратить опасность…), ангел в розовом платье скорее погружен в раздумье, смотрит куда-то в сторону...

Редактировать комментарий

Ваше имя: Тема: Комментарий: *