ВРЕМЯ РАССТАВАТЬСЯ И ПРОЩАТЬ

Кинозал
№18 (418)

Не знаю, как в жизни, но в фильме “Счастливого пути! ” главную героиню любят и хотят все мужчины, независимо от возраста, национальности и занимаемой должности. Фарфоровая кожа героини в сочетании с бархатными черными глазами, кошачий талант, даже падая, приземляться на ноги и выживать, невольно держат её постоянно в центре сюжета. Перемещаясь с рук одних людей на спины и плечи других, она хочет одного: чтобы её личное путешествие по жизни было сытым и безопасным. И французская актриса Изабель Аджани исполняет эту роль мастерски. А личное и творческое реноме кинозвезды, умеющей в свои 49 выглядеть на 25, вызывает уважение даже у женской части зрительного зала...
В истории каждого народа есть страницы, которые он предпочел бы не помнить и не читать. Для французов таким эпизодом стала их несостоявшаяся война с фашистской Германией и трусливая капитуляция правительства. Неудивительно, что хорошо принятый критикой фильм режиссера Жана-Поля Рапану, не стал золотой жилой французского кинопроката. Во-первых, тема - не из приятных, во-вторых, заявленная попытка сплести воедино жанр драмы, фарса и черной комедии на таком материале отпугнула некоторых зрителей.
Итак, героиня фильма, кинодива, далеко не щепетильная в личных отношениях, после премьеры возвращается домой и во время скандала с одним из бывших любовников убивает его. Чтобы избавиться от тела, она звонит своему бывшему любовнику, начинающему писателю (Г. Деранже), которого в своё время очаровала и бросила. Он погружает труп в багажник машины, но по дороге попадает в аварию. Его арестовывают по обвинению в убийстве.
Испугавшись за себя, героиня немедленно начинает роман с одним из министров (Ж. Депардье), бросив сидящего в тюрьме парня на произвол судьбы. За окнами 1940 год, фашистcкая Германия уже обошла французскую линию обороны Мажино и приближается к Парижу. Воспользовавшись неразберихой, наш герой, скованный одной цепью с мелким воришкой, cовершает побег.
Опытный сценарист и режиссер французского кино, не раз получавший призы и номинированный на “Оскара”, Жан-Поль Рапану, подобно кукольнику, управляет своими актерами, умышленно запутывая и перекрещивая нити их судеб.
Ветер войны гонит беженцев по дорогам в стареньких машинах, в переполненных поездах. Так, в южном городе Бордо одновременно оказываются и правительство Франции, и наши герои, и тысячи других. Одни живут надеждой на перемирие с Гитлером, другие - на бегство в Португалию или Южную Америку. Двое ученых-физиков, еврей-профессор (Д.М. Стел) и его ассистентка (В.Ледойен), хотят вывезти в Англию полученную ими “тяжелую воду” для производства атомной бомбы, а немецкие агенты, заполонившие город, пытаются им помешать.
И если американский зритель, не отягощенный нюансами истории и европейской души, смотрит фильм более отстраненно, то для русскоязычного зрителя понятия ”эвакуация” и “ последний порт, прижатый к морю”, где каждый делает свой выбор, звучат иначе. И пока правительство Франции капитулирует, а продажный министр становится коллаборационистом, бросая на произвол судьбы и свою циничную подругу, и свой народ, молодой писатель и простой воришка, сами того не сознавая, становятся героями. Перед глазами зрителя проходят десятки персонажей: толпы беженцов со скарбом, богатые буржуа, еще живущие по инерции в удобном довоенном мире. И героиня И. Аджани, которая, в конце концов, начнет сниматься в кино и петь для оккупантов.
Желая сделать героев фильма узнаваемыми и типажными, режиссер пытается создать фарс. Даже на афише рядом с именами главных героев фильма значится: “актриса”, “политик”, “писатель”. Но фарсовая легкость фильма неорганична, она подобна бабочке, попавшей под дождь.
В своем интервью режиссер рассказал о том, как происходил отбор актеров на ведущие роли. “В своё время, - вспоминает он, - я снял Ж. Депардье в фильме “Сирано де Бержерак”, который принес ему номинацию на “Оскар” и приз лучшего актера Каннского фестиваля. Узнав, о чем будет фильм ”Cчастливого пути!”, Депардье попросил, чтобы я дал ему главную роль. Побойся бога, - сказал я ему, - ведь тебе уже 56 лет”. Так он получил роль министра, кем в своей длинной киножизни не бывал еще ни разу. Впрочем, Жерару грех жаловаться: он сыграл уже более130 ролей, снимался по всему миру и получал “Золотой Глобус” из рук американской киноакадемии. И вообще, как говорил Ф. Феллини, не режиссер, а сам фильм и сценарий назначают актеров.
Возвращаясь к И. Аджани, хочется вспомнить, что ей уже однажды пришлось играть роль женщины-манипулятора в детективе “Убийственое лето” по роману С.Жапризо, хорошо известному русскому читателю.Тогда за эту роль она получила одну из своих четырех высших наград киноакадемии Франции.
Обаятельная В. Ледойен, сыгравшая роль молодой ученой, уже замечена американскими продюсерами. Не так давно она снялась в картине “Берег” вместе с Леонардо Ди Каприо. И хотя фильм не стал удачей, её работа оказалась на уровне, и похоже, что на свои следующие съемки она опять прилетит в Голливуд.
Несомненной удачей стала и выразительная операторская работа Т. Арбогаста, и находки композитора Г. Яре, в своё время написавшего музыку к фильму “Английский пациент”.
Задача смешения жанров - дело всегда неблагодарное. И несмотря на нарочитую фарсовость соединения некоторых эпизодов и сюжетных ходов, драмы в фильме больше, чем комедии. Так что кентавра не получилось, но это и к лучшему. Похоже, по аналогии, что и здесь Жан-Поль Рапану оказался прав: не режиссер определяет жанр фильма, а то, что живёт в душе режиссера.