АМЕРИКАНСКИЙ БАЛЕТНЫЙ ТЕАТРНОВЫЙ СЕЗОН

Культура
№20 (578)

На сцене Метрополитен-опера начались ежегодные гастроли Американского балетного театра. Каждый год знаменитая американская труппа обновляет репертуар. В этом году сезон начинается балетом «Баядерка» Петипа/Минкуса, который идет в редакции Натальи Макаровой. Тем, кто интересуется русскими танцовщиками, работающими в американском театре, предлагаю расписание их выступлений в балетах летнего сезона.
Вновь после трехлетнего перерыва выступит с театром в Нью-Йорке Нина АНАНИАШВИЛИ, звезда мирового балета. Она танцует НИКИЮ в «Баядерке» 21 мая и партию ОДЕТТЫ/ОДИЛЛИИ в «Лебедином озере 28 июня.
Наши зрители смогут опять увидеть уникальный дуэт Дианы ВИШНЕВОЙ и Владимира МАЛАХОВА. Международные звезды танцуют главные роли в «Спящей красавице» 6 и 9 июня и в «Манон» - 12 и 15 июня. В Манон партию Леско танцует в том же составе Геннадий САВЕЛЬЕВ.
ВИШНЕВА также выступит в роли НИКИИ  в «Баядерке» 15 и 19 мая во время вечерних представлений.  Балерина впервые танцует главную роль в балете Фредерика Аштона «Сон в летнюю ночь» (на музыку Мендельсона) 29 – 31 мая. 18 июня Вишнева танцует ДЖУЛЬЕТТУ в  балете «Ромео и Джульетта» Мак Миллана/Прокофьева. Последний спектакль балерины состоится 26 мая, она выступит в партии ОДЕТТЫ/ОДИЛЛИИ в «Лебедином озере».
МАЛАХОВ танцует главную партию в балете Джорджа Баланчина  на музыку Моцарта: “Symphonie Concertante” 26 мая вечером и 30 мая днем.
Ирина ДВОРОВЕНКО и Максим БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ, любимые зрителями премьеры театра, танцуют главные роли в «БАЯДЕРКЕ» 19 мая днем (для Белоцерковского – это дебют в роли Солора), в «СПЯЩЕЙ КРАСАВИЦЕ» 6 июня днем и 8 июня, в «РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТЕ»  20 июня днем, в «ЛЕБЕДИНОМ ОЗЕРЕ»  25 июня.
Кроме того, ДВОРОВЕНКО можно увидеть в  29 и 31 мая в балете Баланчина. Ее партнером будет Геннадий САВЕЛЬЕВ.
БЕЛОЦЕРКОВСКИЙ исполнит сольную партию 26 мая днем и 30-го вечером. Его партнерши – Мишел УИЛЛЕС и Вероника ПАРТ.
Вероника ПАРТ в этом сезоне получила две новые ответственные роли. Она впервые в Нью-Йорке танцует НИКИЮ в «Баядерке» 16 мая днем, а затем 18 мая.
В этом году новинкой сезона станет новая редакция балета «Спящая красавица» Петипа/Чайковского. Осуществляет новую редакцию старого классического балета Гелси Киркланд, бывшая прима-балерина АБТ. Вероника ПАРТ танцует Аврору в премьерном спектакле 1 июня и вновь – 4 июня, в роли принца Дезире впервые выступит и ее постоянный партнер Марселло Гомес. ПАРТ выступает также в балете Баланчина и в «ЛЕБЕДИНОМ ОЗЕРЕ» 30 июня (Принца танцует Гомес).
Этот сезон – последний для Алессандры ФЕРРИ, балерина покидает сцену. Очень советую любителям балета посмотреть ее в спектаклях. Ферри – одна из последних  выдающихся европейских балерин ХХ века. Она танцует свои лучшие роли: Манон 11 и 14 июня и Джульетту 23 июня вечером. Ее партнер – итальянский танцовщик, красавец БОЛЛЕ. Театр возобновил также современный балет Лара Любовича «Отелло». Не могу назвать этот спектакль удачным, но в нем танцуют прекрасные премьеры АБТ: КЕНТ и ГОМЕС 22 мая и замечательные гости - Алессандра ФЕРРИ и Десмонд РИЧАРДСОН. Рекомендую не пропустить их спектакль 24 мая.
Сезон, как всегда, начался с праздничного гала-концерта, в котором приняли участие лучшие танцовщики театра и приглашенные гости. Концерт был составлен в первую очередь из больших отрывков классических балетов «Баядерки» и «Спящей красавицы», которые включены в репертуар театра после долгого перерыва,
Конечно, зал Метрополитен-опера был полон. В этом году на зрителях партера преобладали одежды черных тонов: черные смокинги на мужчинах, черные вечерние платья и накидки – на дамах.     
К сожалению, гала-концерты часто приносят разочарование. То ли ждешь от них чего-то необыкновенного, то ли артисты выглядят хуже в отрывках из балетов, чем в целом балете.
Начался концерт с выступления кордебалета, танцевавшего знаменитый «танец теней» из «Баядерки». Затем следовали отрывки из готовящейся новой редакции «Спящей  красавицы» Петипа. Задуманы эти выступления были не совсем удачно: танцовщицы выступали на пустой сцене, публика вряд ли понимала, откуда взяты танцы. Сначала Мишел Уильямс станцевала вариацию Феи Сирени немузыкально и невыразительно. Затем мы увидели по очереди трех  балерин-исполнительниц Авроры.
Адажио Авроры с четырьмя женихами, по-моему,  во всех театрах танцуют, не меняя хореографию Петипа. Сначала вышли женихи, и я не поверила своим глазам: их костюмы напоминали маскарадные наряды в сельском клубе. Кавалеры выглядели не как женихи-принцы, а как клоуны в цирке! Но подождем до премьеры, возможно, в общей цветовой гамме картины эти наряды обретут какой-то смысл.
Парт вышла величественно и выглядела особой королевских кровей. Но танцевала «грязно», главное – неустойчиво стояла на пальцах и, стоя в «аттитюде»,  судорожно подавала руку принцам, боясь остаться без опоры.
Затем, как существо из другого мира, вышла Диана Вишнева и музыкально, изящно, с настроением станцевала вариацию из второго акта.  Конечно, вырванная из контекста, вариация не была понятна зрителю: откуда в балерине это томление? Одна  в светлой пачке на огромной пустой сцене без обрамляющего ее кордебалета, как это будет в спектакле, Вишнева  действительно выглядела почти как мираж.
Ирина Дворовенко и Максим Белоцерковский исполняли начало свадебного дуэта из 3-го акта, танцевали безупречно и имели большой успех.
Первое отделение заканчивалось концертным номером в постановке Риана Редера на музыку Ф. Шопена. Поставленный явно с оглядкой на «Другие танцы» Джерома Роббинса, номер Редера даже приблизительно  не соответствовал произведению знаменитого хореографа.  На сцене так же стоял рояль, как и в хореографической миниатюре Роббинса. Исполнял Шопена известный пианист Ланг Ланг. Затем он сыграл еще «Вторую рапсодию» Листа, на мой непросвещенный взгляд, ужасно:  Ланг Ланг бил по клавишам, как по барабану. Свою виртуозность он, по-моему, довел до абсурда. Во всяком случае, в зале даже смеялись, когда от быстрых темпов он вдруг переходил к медленным, считая, по-видимому, что пианист демонстрирует трюки, как циркач на арене.
Я не буду перечислять все номера концерта. Во втором отделении, мне кажется, самым достойным было выступление Алессандры Ферри и Марселло Гомеса в балете Лара Любовича «Отелло». Хореография ничем не примечательна. Но танцовщики исполнили последний дуэт Отелло и Дездемоны так  эмоционально и в то же время с таким чувством меры, что во всем концерте я бы отдала им пальму первенства.
Конечно, публика встретила шквалом аплодисментов Нину Ананиашвили и ее партнера Анхела Коррело. Ананиашвили танцевала уверенно, с балеринским размахом, но мне показалось, что после родов она не совсем еще вошла в форму. Впрочем, возможно, если бы с ней танцевал высокий, красивый Гомес или истинный Принц  Белоцерковский, у меня бы не сложилось такого впечатления. Но невысокий субтильный танцовщик (на полголовы ниже балерины) явно диссонировал с внешностью и статью балерины. Но публика Корелло любит, причем не только испанцы. 
По-прежнему прелестная Джули Кент и обаятельный Хосе Коренье составили прекрасную пару в дуэте из «Манон». Исполнением  Паломой Херрерой  Никии в первом дуэте баядерки и Солора (Давид Холлберг) я завершу перечень удачных выступлений на гала-концерте. 
Удачи и разочарования концерта никак не определяют творческого уровня спектаклей, в которых те же  артисты могут выглядеть совсем по-другому. Так что тех, кто пойдет смотреть спектакли АБТ, несомненно, ждут сюрпризы.
Фото автора